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韓国ではドラマの人気が日本より断然高いのですが（OTTの影響が大きい）、映画は明らかに出遅れているのが現実のようです。新しい素材や新しい俳優がなかなか見つからず、スターの出演料が高額な制作環境にも人々は不満を抱いている。
韓国のエンターテインメント業界では、多額の収益が期待できるOTTにますます注目が集まっており、チケット代の高さから観客が躊躇しているため、映画館では簡単に撮影することができなくなっている。
来年韓国映画が復活するかどうか見てみましょう。
『ヒューミント』 リュ・スンワン監督
ナ・ホンジン監督の『希望』は期待作と言われている。
韓国ではヒットしなかったので仕方がありませんでした。
ゴールデングローブ賞とアカデミー賞が受賞するかどうかはまだ分からない。
（ゴールデン・グローブ賞はファイナリストとしてエントリーするしかなく、授賞式は1月上旬に行われます。アカデミー賞は3月に行われ、外国語映画賞のファイナリストに残るかは来月決定します。）
もちろん受け取れば自慢できるのですが、すでに観ている観客にとってはこの程度でしょうか？
在日韓国人が作った映画『国宝』は中国の『さらば我が愛妾』に匹敵する傑作と言われている。歌舞伎文化に対する批判みたいなものでしょうか？
そしてアニメはまさに今年最大のヒット作でした。
アメリカや日本のアニメに比べて本当に劣る韓国映画
また、我が国ではそもそもアニメファンを作ることが非常に難しいので、コンテンツが復活した方が良いと思います。
日本はアニメ天国なので映像の美しさが違います。
コロナウイルスの流行以来、我が国の映画業界自体が危機に陥っているようなので、カデフンだけで満足するわけにはいきません。
『ソウルの春』のようなインパクトのある映画か、『クライム・シティ』シリーズや『ベテラン』シリーズのような興行収入が確実なアクション映画でない限り、1000万人を動員する映画を作るのは難しいと思われる。
人気のあるシナリオはすべて OTT に移行したため、答えはありません。
有名監督の作品がすべて成功するという保証はありません。
なぜそんなに日本のものを見るのかと疑問に思う人もいるかもしれませんが、
ゲーム、ドラマ、映画、音楽業界においてボイコットは決して簡単ではありません。
中国や日本が嫌いでも、彼らが作るコンテンツは楽しめますし、政治的・外交的対立があっても、何も輸入しない限り（中国のゲーム、日本のアニメ、ゲーム）、業界はほとんどダメージを受けていません。
私たちの国を嫌っている隣国の人々でさえ、一貫して私たちのドラマやアイドルを消費しています。
文化コンテンツは国境を尊重しません。
韓国映画を復活させるためには、業界全体がガラリと変わり、面白いものを作り、映画チケットの価格を1万ウォン以内か低価格に抑える必要がある。
ポップコーンセットを食べるのに4万ウォンも出さなければならない時代を作るのは間違いだ。
